新華社北京3月28日電（記者白瀛）繼《奮斗》《我的青春誰做主》《北京青年》“青春三部曲”后，導演趙寶剛再一次用鏡頭聚焦現實的青春群像：正在播出的電視劇《青春斗》，以五個年輕女孩的成長故事為主線，講述自我斗爭、改變命運的青春成長與蛻變。

　　“我要用一生去拍現實題材，最好是青春題材?！壁w寶剛日前接受記者采訪時說。

　　趙寶剛說，在一個開放與包容的時代，《青春斗》尋求了當下現實中的共通點：“不論你選擇了什么道路，不論你的欲望大小，總會遭遇困境，這是生活的常態。而成長，則是學會與自我、與所有負能量斗爭，從而不斷前進。”

　　“斗，是很有力量的一股勁?！彼f，從《奮斗》到《青春斗》，這種“斗”的精神內涵延續在他青春現實題材電視劇中始終不變。

　　對于年過六旬的趙寶剛來說，要準確刻畫當下年輕人的群像，就要與時俱進。為了保持自己的藝術生命，他每天有意識地接觸新事物，了解年輕人。

　　《青春斗》中的人物，并不拘泥于“80后”“90后”“00后”某一固定群體，而是廣義的獨生子女一代。在他看來，這一代人生長的社會格局和家庭格局發生了顯著變化，面對更加開放的世界，有更多的信息來源與價值選擇?！八麄兘邮芰烁嗟暮亲o，呼吁更平等的對待，卻缺失了更強的抗壓能力。”

　　面對題材種類繁多的電視劇市場，趙寶剛說，他最鐘愛的始終是現實題材?！霸诂F實題材中，我們要用現實主義的創作精神展現最真實的社會。”

　　近年來，我國電視劇呈現出現實題材強勢回歸的態勢。據國家廣播電視總局統計，連續數年立項的電視劇中超過一半為當代題材。

　　在影視行業正在不斷規范化的當下，趙寶剛認為，現實題材作品的意義將被凸顯。“不僅要記錄當代，更需要走在時代的前列，富有一點超前意識?！?/p>

　　他說，在現實題材電視劇創作中，需要“智慧化的表達”和“留有希望和期盼”：所謂“智慧化的表達”，指的是不完全照搬生活，打磨現實中殘酷的棱角；所謂“留有希望和期盼”，即創造一些浪漫詩意的儀式感，給人們一種期盼。

　　“這種期盼對觀眾的意識是有益處的?！壁w寶剛說。

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