被科特迪瓦瞬間反超后，看臺(tái)上一位臉上涂滿油彩的日本球迷打了一個(gè)情不自禁的哈欠，與他一同看球的另一位日本球迷在身后拍了拍他的肩膀，提醒攝像機(jī)正在抓拍這一能夠轉(zhuǎn)化為場(chǎng)外解說的表情。

而另一位來自日本的女球迷，抱著孩子站在雨中，她能夠回答劉建宏對(duì)中國(guó)足球的一個(gè)又一個(gè)問題。她輕微抖動(dòng)著身體，像是緊張日本，又像是哄著將要睡去的孩子，在我眼中，她就是風(fēng)雨中的美麗。

記錄這一段，是因?yàn)樵谟⒏裉m與意大利比賽的大部分時(shí)間里，我沒有注意到場(chǎng)外的任何情景，全然是意大利和英格蘭除門將以外的20人聚在一個(gè)半場(chǎng)你爭(zhēng)我搶未果再到另一個(gè)半場(chǎng)如法炮制的節(jié)奏，球員擠在一個(gè)半場(chǎng)，既不是為任意球站人墻，又不是比賽行將結(jié)束的最后幾秒全員壓上，也許追求的就是這種像向日葵上成熟的葵花籽一樣密不透風(fēng)的站位感。

盡管兩年前英格蘭有了不再依賴于過往長(zhǎng)傳傳統(tǒng)的改變，盡管意大利也逐步開始掌握進(jìn)攻主義，可是所改變的也只是表象，長(zhǎng)傳沖吊和防守反擊分別是它們自以為是的優(yōu)越性。這與我們?nèi)粘Ｋ姷膫€(gè)人英雄變狗熊主義很像，慣性讓每一場(chǎng)比賽、每一腳傳球、每一次社會(huì)交往、每一次你我約定都與巴甫洛夫試驗(yàn)中的狗一樣。